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曼努埃尔·德·奥利维拉

性别:

生日:1908-12-11

出生地:葡萄牙,波尔图

又名:Manoel Candido Pinto de Oliveira,Manuel de Oliveira,Мануэл Ди Оливейра,Мануэль де Оливейра

职业:导演

家庭成员:-

曼努艾尔·德·奥利维拉,是葡萄牙最为德高望重的电影大师,1908年12月11日出生于葡萄牙波尔图(Oporto)一个资产阶级家庭。奥利维拉青年时代就热爱电影,20世纪20年代,他进入了由意大利导演里诺·卢普在波尔图创办的电影演员学校学习。1928年,奥利维拉首次登上银幕,在影片《神奇的法蒂马》中扮演角色。奥利维拉1931年拍摄了他的第一部影片是纪录片《杜罗河上的苦工》(Douro,FainaFluvial),从这部影片中可以看出他的艺术风格受到了法国先锋派和苏联记录电影的影响。","影片成功的再现了横贯波尔图市的杜罗河两岸的风土人情,奥利维拉发挥了他剪辑上的才华,为这部影片增添了不少看点。1931年9月21日,本片在里斯本中央电影院上映时,引起轰动,奥利维拉也因此一举成名。1942年,奥利维拉执导了故事片《街头少年》(AnikiBóbó),这是一部充满梦幻的影片,孩子们在嬉戏中决定谁是警察和谁是小偷。这是一个由梦、勇敢和胆怯、慷慨和怜悯组成的孩童世界。该片以独特的纪实主义风格成功的再现了主人公的内心世界。本片1961年在戛纳国际电影节的国际青年作品汇映中获得荣誉证书。由于评论界的压力,从1942年后的二十多年内,他一直处于息影状态,几乎完全脱离了电影圈,50年代,只以制片人的身份出品了一些影片。1963年,卷土重来的奥利维拉指导了《春天的活动》,这部充满政治隐喻的影片得到了评论界的一直认可。此后《伊尔矛.尤里奥的书简》、《今与昔》等片的成功进一步巩固了奥利维拉国际电影大师的地位。其中,《今与昔》 、《贝尼尔德》和《失落的爱情》被评论界称为“得不到爱的三部曲”。","80年代,步入古稀之年的奥利维拉宝刀不老,拍摄了《弗兰西斯卡》、《食人族》等七部影片,成为戛纳等国际影展和知名杂志十佳影片的常客。从1990年至今,长寿的奥利维拉几乎创造了电影史上的一个奇迹——每年推出一部影片。在他那漫长的电影旅程中,共拍摄了不下30余部电影。92岁高龄的他依旧拍片不辍,1999年凭借改编自法国名著《克莱芙王妃》的影片《信》入选戛纳电影节,今年,93岁高龄的他以影片《回家》第11次进入戛纳电影节的竞赛单元,这种老当益壮的气概实在令人钦佩。","奥利维拉长期活跃在葡萄牙的影坛上,支持葡萄牙电影界的改革运动,他所拍摄的影片有着浓郁的乡土气息,对布景的运用、画面构图都有较深的造诣。

职业:导演

家庭成员:-

曼努艾尔·德·奥利维拉,是葡萄牙最为德高望重的电影大师,1908年12月11日出生于葡萄牙波尔图(Oporto)一个资产阶级家庭。奥利维拉青年时代就热爱电影,20世纪20年代,他进入了由意大利导演里诺·卢普在波尔图创办的电影演员学校学习。1928年,奥利维拉首次登上银幕,在影片《神奇的法蒂马》中扮演角色。奥利维拉1931年拍摄了他的第一部影片是纪录片《杜罗河上的苦工》(Douro,FainaFluvial),从这部影片中可以看出他的艺术风格受到了法国先锋派和苏联记录电影的影响。","影片成功的再现了横贯波尔图市的杜罗河两岸的风土人情,奥利维拉发挥了他剪辑上的才华,为这部影片增添了不少看点。1931年9月21日,本片在里斯本中央电影院上映时,引起轰动,奥利维拉也因此一举成名。1942年,奥利维拉执导了故事片《街头少年》(AnikiBóbó),这是一部充满梦幻的影片,孩子们在嬉戏中决定谁是警察和谁是小偷。这是一个由梦、勇敢和胆怯、慷慨和怜悯组成的孩童世界。该片以独特的纪实主义风格成功的再现了主人公的内心世界。本片1961年在戛纳国际电影节的国际青年作品汇映中获得荣誉证书。由于评论界的压力,从1942年后的二十多年内,他一直处于息影状态,几乎完全脱离了电影圈,50年代,只以制片人的身份出品了一些影片。1963年,卷土重来的奥利维拉指导了《春天的活动》,这部充满政治隐喻的影片得到了评论界的一直认可。此后《伊尔矛.尤里奥的书简》、《今与昔》等片的成功进一步巩固了奥利维拉国际电影大师的地位。其中,《今与昔》 、《贝尼尔德》和《失落的爱情》被评论界称为“得不到爱的三部曲”。","80年代,步入古稀之年的奥利维拉宝刀不老,拍摄了《弗兰西斯卡》、《食人族》等七部影片,成为戛纳等国际影展和知名杂志十佳影片的常客。从1990年至今,长寿的奥利维拉几乎创造了电影史上的一个奇迹——每年推出一部影片。在他那漫长的电影旅程中,共拍摄了不下30余部电影。92岁高龄的他依旧拍片不辍,1999年凭借改编自法国名著《克莱芙王妃》的影片《信》入选戛纳电影节,今年,93岁高龄的他以影片《回家》第11次进入戛纳电影节的竞赛单元,这种老当益壮的气概实在令人钦佩。","奥利维拉长期活跃在葡萄牙的影坛上,支持葡萄牙电影界的改革运动,他所拍摄的影片有着浓郁的乡土气息,对布景的运用、画面构图都有较深的造诣。

获奖情况

2010 第63届戛纳电影节 一种关注单元 一种关注大奖(提名) 安吉里卡奇遇

2009 第59届柏林国际电影节 柏林金摄影机奖

2005 第62届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 魔镜

2004 第61届威尼斯电影节 终身成就金狮奖

2003 第60届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 会说话的照片 第60届威尼斯电影节 天主教文化奖 会说话的照片

2002 第55届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 测不准原理

2001 第54届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 我要回家 第58届威尼斯电影节 联合国教科文组织奖 追忆童年往事

2000 第57届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 福音与乌托邦 第57届威尼斯电影节 Filmcritica \"Bastone Bianco\" Award 福音与乌托邦

1999 第52届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 情归何处 第52届戛纳电影节 主竞赛单元 评审团奖 情归何处

1997 第50届戛纳电影节 费比西奖 世界源头之旅 第50届戛纳电影节 天主教人道精神奖-特别提及 世界源头之旅 第10届东京国际电影节 主竞赛单元 最佳影片(提名) 世界源头之旅 第10届东京国际电影节 主竞赛单元 特别成就奖 世界源头之旅

1996 第53届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 园游会

1995 第48届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 爱欲修道院

1994 第7届东京国际电影节 主竞赛单元 最佳影片(提名) 盒子

1993 第6届东京国际电影节 主竞赛单元 最佳影片(提名) 亚伯拉罕山谷 第6届东京国际电影节 主竞赛单元 最佳艺术贡献奖 亚伯拉罕山谷

1991 第48届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 神曲 第48届威尼斯电影节 评审团特别大奖 神曲

1988 第41届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 食人族

1985 第42届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 缎子鞋

演员作品

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The Glory of Filmmaking in Portugal
The Glory of Filmmaking in Portugal

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纪录片
剧情
纪录

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2015-07-06
On 18 September 1929, José Régio sent a letter to Alberto Serpa expressing his desire to create a production company and start making films. For almost 90 years, nothing more was known: no reply was ever found and Régio never mentioned the subject again.
The Glory of Filmmaking in Portugal
On 18 September 1929, José Régio sent a letter to Alberto Serpa expressing his desire to create a production company and start making films. For almost 90 years, nothing more was known: no reply was ever found and Régio never mentioned the subject again.
里斯本的故事
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剧情
音乐

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1994-12-16
此片可以看作是文德斯《事物的状态》的续集。前集中的导演弗里德里希(帕特里克·波查 Patrick Bauchau 饰)在本片中去里斯本拍摄素材,他邀请电影收音师菲利普(鲁迪格·福格勒 Rüdiger Vogler 饰)帮自己的默片收集声音。菲利浦接到邀请明信片之后,依约赶往里斯本,却找不到弗里德里希的踪迹,只发现他留下的一些神秘线索。根据导演留下的一段关于里斯本某个小镇的菲林,菲利普前去该地方收集声音。他穿越在大街小巷,记录下各种声音。在里斯本游荡期间,他结识一位电影插曲演唱女歌手,生活自此增添了些许情调。影片最后,他找到了弗里德里希,了解到导演离走的原因:面对商业影像的冲击,导演已经对影像感到麻木,无法再找到拍摄的灵感与激情,于是发明了一种盲拍手法,将摄影机架在肩上,自己随意走动,任凭镜头记录所到之处的影像,他认为这种记录才是忠实地记录一个地方,是客观和真实的。
里斯本的故事
此片可以看作是文德斯《事物的状态》的续集。前集中的导演弗里德里希(帕特里克·波查 Patrick Bauchau 饰)在本片中去里斯本拍摄素材,他邀请电影收音师菲利普(鲁迪格·福格勒 Rüdiger Vogler 饰)帮自己的默片收集声音。菲利浦接到邀请明信片之后,依约赶往里斯本,却找不到弗里德里希的踪迹,只发现他留下的一些神秘线索。根据导演留下的一段关于里斯本某个小镇的菲林,菲利普前去该地方收集声音。他穿越在大街小巷,记录下各种声音。在里斯本游荡期间,他结识一位电影插曲演唱女歌手,生活自此增添了些许情调。影片最后,他找到了弗里德里希,了解到导演离走的原因:面对商业影像的冲击,导演已经对影像感到麻木,无法再找到拍摄的灵感与激情,于是发明了一种盲拍手法,将摄影机架在肩上,自己随意走动,任凭镜头记录所到之处的影像,他认为这种记录才是忠实地记录一个地方,是客观和真实的。
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脱口秀

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1987-10-21
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